第162章 莫做空头文学批评家

李娟完全没有想到白晔这样“位高权重”的大佬会主动让自己发言，所以完全没有任何准备，讷讷地说不出话来。

还好她的“伯乐”刘亮程也在，温声道：“没关系，你大胆说。”

李娟低声道：“刘老师，要不然我还是不要说了。”

刘亮程只好道：“李娟的第一本书，是我负责编辑的，所以我对她还比较熟悉。我抛砖引玉，先来聊聊看她的作品……”

白晔打断了刘亮程的讲述，道：“亮程啊，我觉得咱们还是不要越俎代庖。小李只是害羞点，你给她一点时间。”

刘亮程也只能无奈地停了下来。说起来他进入主流文坛的视野，还不到十年时间，《一个人的村庄》虽然影响很大，“二十世纪最后一个散文家”的名声也很响亮，但是在这种场合，根基还浅。

这时候李娟也只能硬着头皮上了。她用自己特有的迟疑、犹豫、纠结的语调说道：“各位老师好，我是李娟，从新江的乡下来。其实我的作品，还有很多不足……”

“我其实不太会写作，也不太懂文学，我现在也分不太清自己写的到底是散文还是。”

“我的每篇文章写起来都是很难。大家觉得我写得好，可能是因为我投读者所好。我希望被人接受，被人喜爱。”

“我其实刻意美化了自己的生活，让它显得不那么艰苦。其实草原牧场的生活是很苦的，尤其是换季转场的时候……”

“我写得真的不好，和大家比起来真是星星比月亮……”

刘亮程听得皱起了眉头，张潮也大感意外。李娟几乎全程都在否定自己，但是缺乏社会经验的她并不知道，这样的姿态并不会让人同情或者欣赏。

果然，白晔舒展了笑容，用温和地语气说道：“小李很谦虚，也给我们开了一个好头。研讨会嘛，不能只有吹吹捧捧，应该有真知灼见，哪怕会有些尖锐，也是可以的。

这几年，小李陆续在《人民文学》《青年文学》上发表了一些作品，虽然数量不多，但是影响不小。

尤其她的《九篇雪》，很早就引起我们文学评论界的关注了。但是研究还不够深入！今天，正好借着小李的自我批评，大家畅所欲言。”

张潮一听，心道坏了，这明明就是话里有话，接下来的“畅所欲言

”，恐怕是“肆意攻击”了。

果然，一个叫做杨丽的评论家就开口道：“我们这一场的主题是‘大时代下的大手笔’，但是李娟同志的散文，虽然有着天苍苍、野茫茫的宏阔背景，但是本质上依然是‘小生活、小情调’。

当然，不是说‘小生活、小情调’不好。但是作为一个散文家，不应该迷恋于个人的一点小感受，而应该触摸时代的脉搏，把自己融入到祖国发展的洪流中去……”

白晔倚着椅背，双手叉于胸前，眼睛半闭，微微点头，显然十分满意。

杨丽叭叭讲了5分钟，完全不看李娟那越来越苍白的脸色。她讲完以后，很快另一个叫洪宇的批评家就接着说道：“我认为，一个好的散文家，应该具备哲学思维。

散文不是不可以生活化，但是不能完全生活化。否则，提供给读者的就只是一种新鲜感而已。一旦他们开始熟悉你的草原、你的牛羊、你的毡房、你的裁缝铺……你还有什么能提供给读者的呢？

散文一定要有启发性和超越性。这种启发性和超越性，只能来源于哲学。所以李娟要多读一点书……”

刘亮程忍不住了，开口道：“其实李娟的阅读量是非常大的，她以前……”

白晔再次开口打断了他，道：“亮程，不要着急嘛。大家也是从各自的角度来为她提供帮助。哪个作家没有被批评、指正过呢？

一被批评就跳脚，就喊冤，就搬‘家长’，那说明没有修养。你看，小李还是很淡定的嘛！”

刘亮程只好闭了嘴。张潮却听得额头青筋直跳——“一被批评就跳脚，就喊冤，就搬‘家长’”——你报我身份证得了。

不过人家现在毕竟是在说李娟，自己也不好发作。只好耐着性子继续听下去。

这时又有一个叫做常丽华的女文学理论专家开口道：“我认为李娟作品里的有一种与生俱来的性别偏见，让同为女性的我，感到十分诧异。”

这下李娟都不“淡定”了，连忙要开口解释。

但是常丽华压根不给她机会，而是连珠炮一样说了下去：“李娟在她的作品里，表现出了严重的男权崇拜思想。在她的散文中，经常有对男性力量、男性权威的盲目迷恋……

例如她会写男人是有力量的，天生令人信赖。她还写过生

过男孩的女牧民比只养女孩的母亲更强大更有力。还有她用过‘二奶’这样明显带有物化女性的羞辱性词汇……

这些内容，都表现了她脑中深刻、固执、难以磨灭的男权崇拜思维。这对作品的思想性是一种严重的伤害，也是会对阅读她作品的女性，造成潜移默化的恶劣影响。”

显然，这是下午的研讨会上对李娟作品提出的最强烈的批评，所有对作品技术性细节的质疑，都不如这一招“诛心”有效。

突如其来的打击，让李娟一时间不知道该如何应对，性格中的退让、软弱和自我怀疑，让她没有了一开始时急着要解释的勇气。

她把身体往座位里缩了一缩，不再说话。刘亮程则显然被激怒了，捏着笔的手指关节都发白了。

白晔脸上依旧是温和地笑，又一次开口，及时把要发言的刘亮程堵了回去。他说道：“过了过了，小李的作品总体上还是很优秀的。虽然缺乏大格局、大视野、大情怀，但这些‘大’，并不是创作的唯一标准嘛。

新时代的作家，一方面要保持独立的创作个性，另一方面，也要注意时代的潮流，主动向文坛的更高殿堂靠拢。小李刚刚讲自己‘投读者所好’，其实不仅表现了一种勇于自我批评的精神，而且也揭开了现在文学界的一些乱象。

出版社总是围着一些畅销书作家转，为了得到他们的稿子，甚至不惜重金。越是年轻的作家，越难走出这样的包围圈。我当然不是反对文学的市场化，但是这种市场化应该是良性的，不过分损害文学的纯粹性。

要不然，很多现在的年轻作家，只是走上了市场，还没有走上文坛。作为文学批评家，我深感遗憾。”

一番义正词严的话说完，白晔微笑地用眼光巡视一圈，忽然对张潮道：“张潮同学，你是80后作家的杰出代表，也是他们中少有的走上文坛的人，你有什么看法？”

张潮思索片刻，缓缓开口道：“今天虽然是‘散文研讨会’，但看来大家的兴趣不止在散文上……我想起鲁迅先生临终前给儿子周海婴的遗言，其中一条是：

‘孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。’

我想他老人家如果知道了现在所谓的‘文坛’是这样，恐怕还要加一个——‘空头文学批评家’。”