第六百四十三章，珍本满屋

伊藤先生显然为自己家的旧书店能够和鲁迅先生扯上关系感到很高兴，或者说很骄傲。言语间，更多的是对鲁迅的推崇和敬佩，并且对鲁迅的各种作品版本，如数家珍。除了这些，伊藤先生的口才很好，还时不时地穿插一些有趣的小故事，使得他所讲的内容更加的丰富和生动。

见林逸听鲁迅和旧书店的故事入神，伊藤先生就知道这些好书之人，绝对不会错过鲁迅的版本收藏，因此就事先提醒林逸道:“很是对不起呀，先生。刚才我和你说的那些，都是我们自己家收藏的鲁迅版本，因此是不出售的。”

林逸道一声:“可惜。我很是喜欢鲁迅的作品，也收藏有他的民国版本。”

不想伊藤说:“你所说的民国版本我基本上都有，尤其你们非常稀缺的那部，我们也收藏的有。”

林逸晕倒，要知道那部小说集曾经拍卖可是二十几万，在国内都属于稀缺的，何况在日本这种地方……原本就很热忱的心，就更加火热了。

不给过林逸也知道，既然这些书都是人家专门收藏的，自己也不好意思开口购买，顶多见识一下。可这里又有问题了，俗话说的好，不怕见不到，就怕见到后钉在眼里拔不出来，到时候可就更难受了。

想到这里，林逸就打消了要见识一下这些收藏的念头，反而对那伊藤先生说:“我们还是刚快去你的库房吧，你说的我心痒痒，必须要淘书才能止痒。”

伊藤先生古板的脸上第一次露出一个莞尔的表情，显得很生动。

长长一排木屋全都是伊藤先生旧书店的库房，先生打开门，按照林逸在国内的经历，必须立马把鼻孔何眼睛遮住，免得灰尘扑面而来。

伊藤先生也提醒:“里面脏，还请见谅。”

木屋打开了，里面并没有什么灰尘扑面，相反，一阵阵的书香扑鼻而来。这种气息对于林逸来说，无疑像醇香窖藏美酒般好闻。

他忍不住陶醉地深吸一口气，然后说道:“看起来你这里面好书不少啊，香气扑鼻。”

伊藤先生不明白他这句话是什么意思，还以为是中国式的恭维，就很谦虚地说:“这些书大部分是我老父亲收集来的，我以前是在企业上班，没怎么收购过旧书，直到我所在企业倒闭，我才算是完全接手家族的旧书生意……不知道在你们中国做这种生意代表着什么，在我们这里，经营旧书的大都数都是经济生活比较窘迫的人家，尤其现在旧书生意不好做，在日本电子发展迅速，很多高端产品层出不穷，再加上手机和互联网，年轻人基本上都不读书，都宅在家中不出门……”

说完这些伊藤先生就叹了一口气，说道:“像我那儿子，如今就是很流行的宅男，我让他出来帮忙打点生意，他就是不答应，只会埋头在家上网打游戏……”

家家有本难念的经，没想到在日本也一样。

听这位伊藤先生这样说，林逸倒是蛮同情他的，看起来世界各国的纸本读物的状况都差不多，都遭受到了电子产品和手机的冲击，基本上没什么人再去看书籍了，更别提那些年代久远的旧书，也许，旧书作为古董，迟早会被放进博物馆---想一想，对于这些古书来说，也是一种悲哀，毕竟它们最大的价值就是阅读。

不想太多，林逸径直走进那旧书库房，首先看到的不是那堆积如山的旧书，而是悬挂在屋子墙壁上的各种日本电影海报，其中有一些林逸认识的，还有一些不认识的。认识的是宫崎骏的动画片和，以及，还有在日本比较火的系列。不认识的都是一些比较老的日本电影，林逸也不认识上面的日本字，只是通过上面的一些汉字，猜测这部电影海报的内容。

其中有一张海报貌似是，如果记得不错，这部戏应该是日本导演小林正树的作品。

是林逸比较钟爱的日本电影，海报上印的是铺满细砂的庭院中央，津云半四郎跽坐于正方形白垫上，面前搁着一把胁差，身后有一只木桶。画面黑白色调对比度高，十分醒目，能让人感觉到一种紧张的仪式感。

九十年前避地东瀛的董康在探访名胜与搜讨旧籍之余，对于切腹的仪式颇有兴趣，其日记中不惜用大量篇幅记录切腹仪式以及丰臣秀次的切腹事件。林逸有时候会想，董康何以会对武士的仪式抱有如此的兴趣呢？恐怕文人的书与笔与武人的刀具有某种类似的象征性，都是不可须臾离也的。老辈学者在海外访求到珍本孤本之时，青灯之下或许亦有“斯文在兹”的责任与“夕死可矣”的满足并存之感，这与武士的精神亦多少有相通之处。

此刻，林逸的脑海中盘桓着海报的画面，让此次的仙台之行也多少带有一些神圣感，只不过他不是去切腹，而是去剁手的---剁手买书，这些都是书痴比较喜欢做的事情。

至于在这里发现这么多海报，可见在日本和国内一样，海报收藏已经成为共识---能够赢取利润的收藏，迟早会成为新型的投资项目。

如果说这些墙壁上悬挂的电影海报还不算什么，那么让林逸眼前一亮的则是库房内一个特别设立的玻璃展柜，里面放着精美的带有版画的和刻本，围绕这个展柜，四周的墙壁上挂着已经装框的浮世绘。墙壁下的柜子中就放置着可供选购的浮世绘，从江户到明治时期的都有，每个抽屉上都贴有标签，有按画家来分的，有按题材来分的。

这还是库房吗？

明显就是另外一个更大的旧书店。

这是林逸最大的想法。

看着这些精美无比的浮世绘，林逸不心动那是假的，何况还有伊藤先生在一旁介绍说这些浮世绘的优美故事。从伊藤的讲解中，林逸得知浮世绘的前世今生。

浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代，也叫德川幕府时代兴起的一种独特的民族艺术，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景、和演剧。

浮世绘的艺术，初期原为肉笔浮世绘，即画家们用笔墨色彩所作的绘画，而非木刻印制的绘画。肉笔的浮世绘，盛行于京都和大阪，这个画派的开始，是带有装饰性的。它为华贵的建筑作壁画，装饰室内的屏风。在绘画的内容上，有浓郁的本土气息，有四季风景、各地名胜，尤其善于表现女性美，有很高的写实技巧，为社会所欣赏。这些大和绘师的技术成就，代代相传，遂为其后的浮世绘艺术，开导了先路。

江户时代是日本封建社会的晚期，它和中国的清代相吻合。由于经济的增长，城市里首先产生一种“町人文化”---即市民文化，由于市民文化迅速得到发展，作者云起，需要量扩大，大量印制，以供需求。从而使肉笔浮世绘进入版画浮世绘阶段。浮世绘版画的印刷技巧，初为单纯的墨摺本，以后发展有丹绘和漆绘，用彩笔添入的。

浮世绘浮世绘的题材极其广泛，有社会时事、民间传说、历史掌故、戏曲场景和古典名著图绘，有些画家还专事描绘妇女生活，记录战争事件或抒写山川景物……它几乎是江户时代人民生活的百科全书。

浮世绘的作者都出身民间，没有一个御用画家，但到了十九世纪二十年代，由于资本主义的经营方式盛行，致使这种艺术失去了健康的内容，追求色情和低级趣味，渐渐地终于走向衰亡。浮世绘今虽已被现代印刷术所代替，但它那丰富的艺术成果依然为各国人民所珍视。

至少此时的林逸已经被这些精美无比的浮世绘给迷住了，最后忍不住选了一张歌川国贞初代所作的，其实是一个正在濯足的女子，与很多浮世绘中描绘娴静的美人不同，这幅作品带有一种动态的美，又颇有生活气息，很容易让林逸想到井原西鹤笔下的女子。

选了浮世绘，林逸这才收敛心神，把心思放在了这库房内的旧书上面。相比那些电影海报和浮世绘的华丽，库房内的旧书就显得很“低调”了。

林逸仔细翻看，屋里除了与中国有关的文史研究书籍外，最吸引人眼球的就是靠墙的几整架线装古籍，唐本与和刻本各占一半。由于是开架之书，他可以任意取下翻看不受打扰，令人感到非常自在，这种状态在国内几乎是不可能的。

不过当林逸细细检视架上图书时，还是不免有小小的失望，多半是晚清刻本，且多数刻印并不精良。书的价格却又颇高，晚清书局刻本动辄十多万日元。

林逸印象较深的有钱泰吉的三卷，为同治戊辰精刻本，卷首有钱氏小像，画风清雅可喜，其余大多自郐而下。书架上的图书除了李、杜诗外，多半是清人经学、小学著作，软体写刻的精美别集非常少见，日本人对于乾嘉传统的执念可见一斑。

林逸一直以来认为在这个时代如果仅仅以一种文人的情怀为目的收藏古书，其刻印的精美所带来的艺术性应该是首要条件，而实用性反而在其次。如果从实用角度来说，现代出版物在使用上更具有优势，纯粹研读经学没有必要花费重资购买古书。所以经学、小学类的古书对于我的吸引力远不如赏心悦目的别集。

林逸动作迅速，很快就挑了两种书看。其中一本是善耆的，民国戊辰刻本，由日人小平总治手书上版，字体非常漂亮。但一卷本的书显得异常单薄。

林逸询问那伊藤先生，这书要多钱，没想到伊藤先生索价并不低，说这是日本国内名家刻印的，比较有收藏价值，在日本国内也比较受欢迎，最少也要三万多日元，换算成人民币差不多100元。

林逸这才知道，原来这库房里面的书如此珍贵，个怪不得伊藤先生不摆在他的旧书店招揽中国游客，想必中国游客对于“小平总治”不熟悉，因此卖不上高价。

不过对于林逸来说，千把块钱还是拿得出来的，应该说属于毛毛雨，毕竟这个版本他真的很喜欢，总不能让日本人总收藏咱中国人的宝贝，他们的咱也要收藏一些才对。

紧接着林逸就又仔细翻看了一下书架上的旧书，见林逸如此豪爽，伊藤先生就更加热情，在他翻看的时候，细心地做着介绍。

但见那些古籍版本中，有道光本、朝鲜本都很让人心仪。林逸再次彰显疯狂购气质，全部拿下。

除此之外，林逸还购买了孙志祖的六卷，光绪式训堂丛书本，此本乃白纸精印，天头开阔，与常见的竹纸印本不同。伊藤先生对于此书要价也高，又是差不多三万日元，说这书是中国传到日本的，不属于和刻本，价值比较高。

林逸只是笑了笑，依旧没有搞价。因为他清楚地知道，像这样的版本，这样的品相，如果拿到国内差不多四五千块，绝对要比这里贵的多。

林逸将那些挑选出来的旧书放在了一起，吩咐伊藤先生先把这些书包装起来，在包装的时候，林逸顺手又挑了一套心仪已久的松村昂的。

看到林逸又挑出这套书，伊藤先生的目光亮了起来，忍不住冲着林逸竖起大拇指，说道:“先生，你真的是懂书之人。”

发自肺腑，看起来不单纯是恭维。

林逸对此倒也感觉挺舒服，毕竟好听话谁都爱听。不过就在林逸回头准备离开瞬间，忽然，一股浓郁的蜀香扑鼻而来。‘

珍本!

这是超级珍本的味道!